<
  • Главная
Статьи

Співвідношення сторін або Чому сучасне відео дивляться з танка?

Зберегти і прочитати потім - Зберегти і прочитати потім -   В фото і відеозйомку оператор може змінювати фокусну відстань на камері

В фото і відеозйомку оператор може змінювати фокусну відстань на камері В фото і відеозйомку оператор може змінювати фокусну відстань на камері. Так змінюють один одного загальні та близькі плани, вирішуються певні художні завдання. Але у кадру існує ще один важливий параметр, який впливає на сприйняття глядача - співвідношення сторін. Яким воно має бути, і яким його роблять?

Почнемо з фотографії. Якщо проаналізувати найзнаменитіші знімки ХХ століття, то ми побачимо абсолютну перевагу горизонтально орієнтованих кадрів. Вертикальну картинку чисто композиційно складніше зробити більш виразною. Існували ще системи з квадратними пропорціями, зокрема середній формат 6 х 6 см. Але в ті часи, коли ще не було моди на Інстаграм і фільтри «під плівку», подібні квадратні кадри використовувалися не для понтів, а для подальшого кадрування під потреби друку .

Класичний нині 35-мм кадр прийшов у фотографію саме з кіноіндустрії. Уже в 1909 році Конгрес кінопідприємців заснував її в якості стандарту. Що стосується фотографії, в першій половині століття всі поважають себе пацани знімали на великі пластини або в крайньому випадку на середній формат для репортажніков. 35-мм плівка вважалася форматом швидкоплинним і босяцьким, фотоапаратів Leica передрікали забуття. Проте співвідношення сторін кадру у 35-мм плівки зберігалося таким же, як і у великоформатної фотографії - 4: 3 або 1: 1,33. Про це подбав Томас Едісон, представивши в 1888 році свій «кинетоскоп» - першу систему домашнього кінотеатру. Як всі ми знаємо, ці пропорції живуть в XXI столітті в мільйонах дисплеїв і телевізорів.

Як всі ми знаємо, ці пропорції живуть в XXI столітті в мільйонах дисплеїв і телевізорів

У 30-х в кіно прийшов звук, і для нього знадобилося трохи місця на плівці. Оптична аудіодоріжка трохи зменшила габарити картинки до 16 х 22 мм. Співвідношення такого кадру склало 1: 1,37 і з тих пір, згідно заснованому американської кіноакадемії стандарту, називалося «академічним».

Широкоекранна картинка вперше з'явилася в кінотеатрах 50-х років - як більш видовищна альтернатива набирає популярність телебаченню, який використовував всі ті ж пропорції 4: 3. На початку це були системи панорамної зйомки кількома камерами, громіздкі і дорогі. Але подібна техніка в подальшому не отримала масового поширення. Так само як і 70 мм плівка, яка до наших днів дожила лише в системі IMAX. Але тоді індустрія шукала більш дешевий спосіб отримати широку картинку.


IMAX - це High End кінотеатрала: більше картинки, більше інформації!

До появи анаморфное лінз, широкоформатний картинку на 35 мм кадрі отримували так званим кашетірованіем. Тобто тупо накладенням маски (каші) з метою зменшення висоти кадру. А отримане зображення потім розтягувалося під відповідний формат полотна кінотеатру. Співвідношення сторін картинки виходило 1: 1,66 - для європейських залів, і вужче 1: 1,85 - для американських. Ось американське в кінцевому підсумку і стало домінуючим.

При зйомці з кашетірованіем у оператора в видошукачі була рамка, на яку він орієнтувався, вибудовуючи композицію. При підготовці плівки до прокату в кінотеатрі копіювалася тільки широкоекранна картинка всередині рамки. Решту можна було побачити тільки в телевізорі або домашньому відео. Open Matte - так називалася повнокадрова версія на професійному жаргоні. Оскільки творці завжди фокусувалися на кінопрокаті, за ляпсусами в Open Matte стежили менш суворо. Так що фанати люблять розважати себе, знаходячи на телеверсії улюблених фільмів штанги з мікрофонами та інше обладнання, яке не повинно було потрапити в кадр.

Нескладно здогадатися, що кашетірованіе не додавало якості зображення. Вирізана з кіноплівки картинка мала всього 11-12 мм висоти. При проекції такого матеріалу сильніше було помітно зерно та інші дефекти. Тому на допомогу були покликані анаморфное лінзи, розтягують зображення по всій висоті кадру, а потім при проекції стискають його назад. Таким чином, щільність зображення виходила вище, ніж у кашетірованного формату, але пропорції Анаморфірованное кадру стали ще вужчими по висоті - 2,35: 1, які сьогодні вважаються класичним голлівудським стандартом. Ніякої глобальної перебудови кінотеатрів ця нова система не вимагала, досить було анаморфной насадки на об'єктив проектора.

Ніякої глобальної перебудови кінотеатрів ця нова система не вимагала, досить було анаморфной насадки на об'єктив проектора

Багато ще було запропоновано різних форматів. Серед них була і зовсім екзотика начебто 2,76: 1, досить дотепний спосіб розгорнути кадр на 90 градусів, щоб на нього припадало вже 8 отворів перформаціі 35 мм плівки, а не 4, як зазвичай. Але найстійкішою системою виявився формат Super 35, в якому виділили додаткове місце для зображення, раніше займане оптичної аудіодоріжкою. Таким чином, індустрія повернулася до того, з чого починала - пропорціям кадру німого кіно. Це плівка призначалася виключно для зйомки, тому що прокатним копіям все-таки була потрібна фонограма.

Це плівка призначалася виключно для зйомки, тому що прокатним копіям все-таки була потрібна фонограма

В Super 35 також застосовувалася система кашетірованія, але в силу того, що якість фотоматеріалів росло, підсумкова деградація зображення носила більш прийнятний характер. Ці ж розміри 35 мм кадру перекочували і в цифрові світлочутливі матриці, тому вся оптика обладнання виявилася взаимозаменяемой.

Ці ж розміри 35 мм кадру перекочували і в цифрові світлочутливі матриці, тому вся оптика обладнання виявилася взаимозаменяемой

У 80-х на телебаченні при розробці стандарту HDTV вирішили зробити щось середнє між «квадратним» і широкоформатного кіно. Так з'явилися перші широкоформатні відеодисплей 16: 9, які всі ми знаємо і користуємося. При співвідношенні сторін 1: 1,78 доведеться миритися з чорними смужками - або зверху, або з боків.

Сьогодні цифрове кіно знімається на світлочутливу матрицю з такими ж пропорціями, як і понад сто років тому - 1: 1,33, але мало хто використовує її площа на всі 100%. Сьогодні також застосовується кашетірованіе і анаморфное процес, як і в 50-х, тільки вже в цифровому вигляді. Широкий екран став ще менше по висоті - 1: 2,39.

Все настільки звикли до цього надширокого, а вірніше сказати, вузькому, як щілина, формату, що при виданні Blu-ray навіть не спромагаються робити адаптацію під наші телевізори. А адже вони як і раніше випускаються зі співвідношенням екрану 1: 1,78. У підсумку чверть екрану займають непотрібні чорні смуги. На щастя, частина фільмів можна знайти в прийнятному 1: 1,85, де можна навіть нарватися на бонус у вигляді додаткової площі тілес Терминаторша з «Rise of the Machines».

В кінотеатрах і Blu-ray версії Термінатора-3 ви такого не побачите
В кінотеатрах і Blu-ray версії Термінатора-3 ви такого не побачите.У кадрі співвідношенням 2,35: 1 все найцікавіше залишиться за рамкою

Але головним вінцем абсурду сьогодні виступає постпродакшену кліпмейкерів. Претензія трихвилинного опусу на голлівудський Великий Стиль виражається в відеоряді 2,39: 1 і знаменитих чорних смужках, куди ж без них! У кінозал, власне заради якого 60 років тому ці пропорції і затівались, всі ці танці ніколи не потраплять. Зате чорні смужки відправляться на телеканал. В трансляції вліплять це відео в своє квадратне поле і повісять логотипи, рекламу і біжучий рядок. Потім телевізор в перукарні або спортзалі ще разок розтягне картинку квадратного каналу на 16: 9 і зробить героїв відеокліпу крабами, на яких дивляться з танка. Шкода, що з цього танка не можна чимось стрельнути.

В кінотеатрах і Blu-ray версії Термінатора-3 ви такого не побачите
В кінотеатрах і Blu-ray версії Термінатора-3 ви такого не побачите.ВВ музичному відео «по-багатому» картинка повинна бути затиснута траурними плитами

Підготовлено за матеріалами журналу "Stereo & Video", липень 2017. www.stereo.ru

Яким воно має бути, і яким його роблять?


Новости
  • Виртуальный хостинг

    Виртуальный хостинг. Возможности сервера распределяются в равной мере между всеми... 
    Читать полностью

  • Редизайн сайта

    Редизайн сайта – это полное либо частичное обновление дизайна существующего сайта.... 
    Читать полностью

  • Консалтинг, услуги контент-менеджера

    Сопровождение любых интернет ресурсов;- Знание HTML и CSS- Поиск и обновление контента;-... 
    Читать полностью

  • Трафик из соцсетей

    Сравнительно дешевый способ по сравнению с поисковым и контекстным видами раскрутки... 
    Читать полностью

  • Поисковая оптимизация

    Поисковая оптимизация (англ. search engine optimization, SEO) — поднятие позиций сайта в результатах... 
    Читать полностью