1. «Антиква (анти-ква) - чапля» Приписується журналу «Крокодил»

«Антиква (анти-ква) - чапля»
Приписується журналу «Крокодил»

Класифікація шрифтів - справа невдячна. Сумнівів немає - вона необхідна, хоча б для того, щоб розробник і споживач розуміли один одного. Але, як будь-який продукт творчості, шрифти так і норовлять вислизнути навіть із самої продуманої схеми. Класифікаційні групи розпливаються, перетинаються і розгалужуються; постійно створюється щось, що не потрапляє в задані рамки; терміни допускають тлумачення, а з часом змінюють сенс. Якщо сьогодні запитати, що ж таке антіква, то допустимим відповіддю буде - звичайнісінький шрифт. Чому ні? Він майже вірний. Хоча, дізнавшись історію шрифту дещо краще, ми вже не поставимо поруч з «антиквой» слово «звичайна», навіть жартома.

Крім цього, антиквой зветься пряме (Roman) накреслення шрифту на противагу курсивні (Italic). Римський шрифт? Це дійсно так. Далеким прототипом будь-якої сучасної антикви є гордовиті написи на каменях Стародавнього Риму. Але це відноситься до прямих накресленням, курсив же будується за законами рукописного почерку. Такі різні за своєю природою прямі накреслення і курсиви звично об'єднуються сьогодні в одному шрифті - і носять спільну назву Таймс або Гарамон, Баськервіль, Кезлон, Міньйон, Георгій. Ні читачі, ні навіть верстальники найчастіше не замислюються, що в основі будь-якої такої гарнітури, десь далеко у її витоків прекрасно спрацювалися «кінь і трепетна лань» - різець для роботи по каменю і летюча перо каліграфа.

У слові «антіква» чується «антик», античність, старовину. Це ім'я - спадщина Відродження, коли майстри зароджується типографіки, цілком ймовірно, були впевнені, що повертають до життя почерки сучасників Плутарха і Вергілія. Насправді історія була, як завжди, більш заплутаною. Книжкові зразки, що збереглися і благоговійно копіювалися в епоху кватроченто, швидше за представляли плід великої просвітницької діяльності Карла Великого і переписані були не в давнину, а років на 500-600 пізніше. Зараз відомо, що указ імператора про відновлення церковних бібліотек пішов в 789 р, що приблизно до цього часу виробився і у всій західній Європі встановився почерк, який вважається прообразом малих знаків сучасної антикви - так званий каролінзький минускул (Carolingian - від імені Carolus Magnus). Зразки його і понині захоплюють знавців шрифту ясністю і благородством ліній. У каролінзькому листі був поділ на малі та великі, але саме малі так блискуче увійшли в історію друкованого слова; для прописних же в Римі і Венеції були інші моделі.

З певною часткою умовності вважається, що перша антіква була вирізана Миколою Йенсона в Венеції в 1470 г. - хоча гріх не згадати і «протоантікву» Свенхейма і Паннарца, яка з'явилася в Римі п'ятьма роками раніше. Не так-то просто розставити пріоритети для часу, коли ідеї носилися в повітрі і книгодрукування (згідно коханому вираженню викладача ВАШГД В. Єфімова) поширювалося по Європі, як чума. З тих пір відраховується історія книжкового антіквенного шрифту, етапи якої можна простежити, розгорнувши шрифтовое меню практично на будь-якому комп'ютері. Як приклад найстарішої, венеціанської антикви візьмемо, через брак іншого, гарнітуру Лазурского; за нею історично піде французька антіква (в нашому житті - Гарамон), голландська (Кіш), англійська (Кезлон); потім в XVIII в. антіква знаходить т. н. перехідні форми (Баськервіль), і, нарешті, в епоху класицизму народжуються шрифти нового стилю (Бодони, Дідо та інші). На початку XIX ст. приходить ідея позбавити букви зарубок - так в типографике з'являються гротески, вони ж рубані шрифти. Весь цей час малюнок шрифту то віддаляється від вихідних зразків, то знову наближається - оскільки навряд чи щось на світі буває по-справжньому нове.

Кожен, хто хоч раз гортав підручники, що зачіпають історію шрифту і писемності, бачив фотографію кам'яної плити з вирізаною на ній латинським написом. У написі всього шість рядків; верхня трохи коротше і вирівняна по центру, решта - по ширині. Вся напис виконана тільки прописними і не має проміжків між словами. Внизу на плиті - трикутний дефект, слід якийсь варварської пізнішої прибудови, яка знищила середину самої нижньої лінійки. Зміст, проте, відомо і в загальноприйнятому перекладі звучить так: «Сенат і народ римський імператору Цезарю Нерві Траяну Августу, синові божественного Нерви, Німецькому, Дакійського, великому понтифіку, наділеному владою народного трибуна в сімнадцятий раз, імператору в шостий раз, консулу в шостий раз, батьку вітчизни, [спорудили цю колону] для того, щоб було видно, якої висоти пагорб був зірвати, щоб звільнити місце для зведення цих таких значних споруд ».

Це послання нащадкам на знаменитій колоні імператора Траяна. З XVI століття до наших днів ці літери вважаються вершиною каліграфічного майстерності античності і еталоном латинського шрифту на всі часи.

Колона Траяна дуже значна, як багато пам'ятників Стародавнього Риму. Навіть незважаючи на те, що рівень сучасної бруківці значно вище і вид на розкопки імператорського форуму відкривається зверху вниз, вершина її гордо підноситься над Via dej Fori Imperiali, над головами перехожих і натовпами моторолерів, що мчать по широкій вулиці. Туристичні довідники сповіщають, що висота колони 40 м. Рельєфи, що розповідають про війни імператора Траяна з даками, широкою стрічкою обмотують її зверху до низу. Плита, укріплена на цоколі колони, здається зовсім невеликий, до того ж близько розглянути її заважають лісу. Але саме ця скромний напис згадується всюди як живе джерело латинської писемності - причому, на власні очі побачивши «святе місце» шрифтових дизайнерів, складно зрозуміти, чому. Плита на постаменті колони Траяна - м'яко кажучи, не єдиний зразок того, що називається scriptura monumentalis, т. Е. Монументальним, а також лапідарним або, рідше, квадратним листом.

Колона споруджена в 113 р. Н.е. е. - а лапідарне лист склалося вже в I столітті до н. е. і застосовувалося дуже широко. У короткому путівнику спеціально для тих, хто цікавиться монументальними написами Риму, перераховується близько 80 місць і об'єктів, на які варто поглянути. Навряд чи знайдеться інше місто, в архітектурному вигляді якого букви займали б настільки значне місце. Нумерація трибун Колізею, список перемог Септимія Півночі з синами, написи на арці Костянтина Великого, фасади базилік, уламки епітафій, багато іншого, що і зараз ще витягується археологами в самому центрі Риму, - найбільше вражає тим, як сучасно виглядає. Бронзові літери, колись укріплені в кам'яних гніздах на тріумфальних арках, не пережили часів занепаду - їх розтягнули стародавні викрадачі кольорового металу. Залишилися отвори від штирів, якими букви кріпилися. В іншому ж тріумфальні рядки, вибиті, скажімо, на тій же арці Костянтина, виглядають вражаюче знайомими через майже дві тисячі років. Чи можливо? Мозок відмовляється вірити. Здається, щось подібне могло бути викарбовано зовсім не в давнину, а майже зараз, при наших дідів, над колонами Будинку культури якогось Сормовского заводу.

Фахівці виділяють кілька стадій розвитку і, відповідно, кілька типів монументального листи. Архаїчні зразки і близькі до них написи часів Республіки - відносно широкі, існуючі в різних варіантах пропорцій знаки з недовгими зарубками. Пам'ятники імперського Риму, від Августа до Костянтина - відпрацьовані, вивірені, нанесені впевненою рукою, уніфіковані (якщо говорити про давність сучасною мовою) і досягають досконалості. Саме до цього періоду належать колона Траяна і ще кілька десятків тисяч пам'яток та експонатів. В імперському Римі почали використовуватися більш довговічні матеріали, зокрема, мармур, внаслідок чого написи тієї епохи в більшій кількості дійшли до наших днів. Вони дивують своєю однотипністю, і це не випадкове враження. У Стародавньому Римі не було прийнято викручуватись в оздобленні букв. Е. В. Федорова зазначає, що іноді написи, зроблені з проміжком в 300 років, можуть бути датовані вченими тільки за змістом, але не за відмінностей в малюнку шрифту - їх практично немає. При всій величезній влади імператорів їм не приходило в голову займатися шрифтовими реформами. Шрифт був річчю виключно практичної, необхідної і повсякденному. Зараз відомо, що рівень грамотності античного суспільства був дуже високим - читати і писати в більшості своїй вміли навіть раби - і що «друковане» слово займало в житті того суспільства значне місце. Але шрифтового дизайну в нашому, сучасному розумінні там існувати не могло; різноманітність вважалося непотрібним, а хтось, милується красою букв, цілком ймовірно, викликав би у римлян глузування. Навколишні вирішили б, що людина просто неграмотний - що перед ними наївний дикун, який побачив літери в перший раз ...

Краса монументального листи - не плід художніх шедеврів, а досконалість форм, відшліфованих багаторазовим вживанням. Неозброєним оком видно, що в основі малюнка знаків послідовно використані найпростіші геометричні фігури. Наприклад, в цих шрифтах букви «O», «C», «G» приблизно вдвічі ширше, ніж «S» або «B» - що й зрозуміло, адже «O» побудована на основі однієї окружності, а «S» - на основі двох, вдвічі меншого діаметру. До подібних форм дизайнери шрифту приходять і до цього дня щоразу, коли спрямовуються до простоти. В античному шрифті кидається в очі відсутність букв «U» і «J». На місці сучасної «U» в стародавніх написах варто «V», оскільки в тогочасній мови, як і в деяких мовах зараз, звуки «у» і «в» замикалися. Звикнувши до цього і маючи невелике знайомство з латиною, читати короткі написи на пам'ятниках, в принципі, нескладно і сьогодні.

Із занепадом великої імперії монументальне лист на півтисячі років віддається забуттю, після чого повертається вже назавжди. У Римі листом, дуже схожим на квадратне, виконані тепер все вуличні назви. Може бути, цей шрифт читається і гірше, ніж сучасні гротески, розроблені для покажчиків в гігантських аеропортах і розраховані на сприйняття з відстані кількох десятків метрів. Але в атмосфері старого міста, де вулиці не так широкі і площі не так величезні, краще цих кам'яних табличок на стінах нічого бути не може.

Цілі дослідження присвячені процесу виготовлення написів на камені. Зараз вчені сходяться на думці, що на початковій стадії роботи літери не викреслювали з допомогою циркуля і лінійки, а наносили на поверхню каменю від руки крейдою або пензлем. Коли основним носієм текстів стала папір, пензель і перо на якийсь час опинилися головним інструментом книжкової справи - але забавно, що з винаходом друкарства літери знову почали вирізати, т. Е. Вони в певному сенсі повернули собі монументальність. Тепер шрифти стали цифровими, значить, ніякими з точки зору матеріалу. У цифрі втілюється все що завгодно, і пам'ятки старовини і раніше служать джерелом натхнення все новим загонам дизайнерів.

Щоб працювати з музейними зразками, їх потрібно перенести на папір. Сфотографувати? Є кращий спосіб. Для «фотографування» древніх літер служить технологія, іменована rubbing, або frottage. Кому доводилося в дитинстві накривати зошитових листом монетку, Штрихована папір і бачити, як виявляється на ній чудове тіньове зображення орла або решки, - той може легко уявити принцип «перетирання» написів. Тільки тут він доведений до досконалості спритними дизайнерами шрифту. Камінь акуратно накривають тонкою, але міцною папером, на зразок тієї, що служить для викрійки італійським модельєрам. Потім її фіксують скотчем, зверху (фарбувальної поверхнею вниз) кладеться великий лист копірки - і обережно розтирається ганчіркою з мішковини. Результатом буде малюнок, який, на думку багатьох дослідників, краще і точніше будь-якої фотографії. Єдиним недоліком методу є постійна конфронтація дизайнерів і бабусь-доглядачок. Пильні музейні варти не завжди слухають доводам про те, що frottage не заподіє каменю зла. Інші rubbing - сущі мисливські трофеї, що зберігають пам'ять про нічні перегонах і не завжди приємних поясненнях з місцевим карабінерів.

Пристосоване до того, щоб гордо крокували по кам'яних рядках, лапідарне лист дає також відмінні заголовні шрифти. Найвідоміший і широко використовуваний з цифрових шрифтів цього типу - Траян, намальований Керол Твомблі в 1989 р Як видно з назви, шрифт створений на основі все тієї ж знаменитої Траяновій написи. Кириличної версії Траяна немає в продажу, оскільки автор нікому не дала дозволу на її розробку.

Шрифт імператорських указів переконливий і на папері. Хтось помітив, що обкладинка книги Білла Гейтса «Дорога в майбутнє» виявилася виконана саме Траяном - до чого б це?

Є й інші цікаві шрифтові проекти на античну тему. Скажу лише про деякі.

Шрифт Песаро, названий на честь одного з міст Італії, розробив Йоахім Мюллер-Лансі - дизайнер з широким шрифтовим кругозором і міжнародним досвідом. Той факт, що німець, який проживає нині в Сан-Франциско, недавно виграв нагороду конкурсу Морісави з одним зі своїх японських шрифтів, чимало говорить про сміливість і творчих апетити цього художника. За словами автора, Песаро був задуманий їм ще в студентські роки. Мюллер-Лансі не відмовився від ідеї зробити шрифт «ще більш римським, ніж у самих римлян», а повернувся до неї і довів до комерційного рівня через 18 років. У грудні 2001 р Песаро став одним з переможців шрифтового конкурсу «Літера: раз!». Набір його символів своєрідний: крім латинського алфавіту, шрифт включає добру сотню лігатур часом досить оригінальної форми. Будучи продуктом фантазії автора, який піддав аналізу всі 676 можливих буквених поєднань, ці лігатури, тим не менш, чудово відповідають духу і практиці лапідарного листи. Дійсно, на античних каменях лігатури і скорочення зустрічаються дуже часто. Це одна з вражаючих особливостей, яка різко відрізняє стародавні монументальні написи від сучасних. Справді, в наші часи нікому не спало б на думку висікати на пам'ятнику фразу на кшталт «Сл. гер. ВВВ »! Урочистість випадку несумісна з такою буденною річчю, як скорочення. Зовсім інша річ античність: в той час до написів на камені ставилися простіше і, оскільки матеріал коштував дорого, банальна економія писальної поверхні була загальноприйнятою нормою. Наприклад, скорочення PP означало «батько батьківщини» і нікому не різало око в тексті імператорських указів ... Все лігатури і букви в Пезаро - тільки прописні, знову ж таки відповідно з історичною правдою.

До початку нового тисячоліття в Римі працював спеціальний комітет, не без підстав чекав небувалий наплив туристів і ретельно планував багату програму свят. У числі іншого, був замовлений шрифт - типово римський за своїм виглядом, але і сучасний, який надав би єдиний стиль веб-сторінок, численним буклетів, вуличним вказівниками для пішоходів і транспорту, міг би (при тому без втрат) передаватися по факсу і навіть, можливо, бути увічнений в камені. У 1997 р конкурс на виконання цієї роботи виграв голландський професор Герард Унгер. (Почерк Унгера відомий в Росії за сучасними заголовкам «Коммерсанта» - шрифту Свіфт, - а також по дивовижному шрифту Флора, локалізованого компанією «ПараТайп». Є й нелегальні російські версії Флори, наприклад, Фієста.) Антіквенний шрифт під назвою Капітолій був розроблений в гранично стислі для такого масштабного проекту терміни - за 5 місяців. Для Капітолію потрібен був повний сучасний набір знаків, малих і великих, тому його прямим прообразом стала не древній напис на колоні Траяна, а творчість відомого італійського каліграфа епохи Відродження - Джованні Франческо креш. Капітолій має три варіанти насиченості, курсив, спеціальне накреслення для вуличних позначень (Amended) і набір піктограм. Зверніть увагу, як виглядають в антіквенном шрифті стрілки. Саме ця ретельність опрацювання навіть «дрібниць», значення яких в типографике величезне, і відрізняє визнаного майстра від людей недосвідчених і випадкових в шрифтовому справі.

Альо цікаво інше. Одночасно з роботом над Капітолієм Унгер Вивчай можлівість создания рубленого шрифту в традіціях античного Риму. Хоча замовник і відхилив цю ідею як занадто сміливу, сам автор зовсім не поспішав від неї відмовитися. Зрештою, в наші дні міжнародною практикою стало використання на вулицях саме гротесків. Так чи не можна об'єднати античну традицію із сучасною? Результатом пошуків Унгера з'явився рубаний шрифт Веста, закінчений у 2001 році та також відзначений нагородою шрифтового конурса «Літера: раз!». На перший погляд Веста не виробляє ніякого враження «давнини»; це чудовий робочий шрифт, що дозволяє набирати злитий текст навіть дуже дрібним кеглем. І все ж її найближчі прототипи - зразки римського республіканського листи, особливо храм Вести в Тіволі, якому шрифт і зобов'язаний своєю назвою.

Ось моя розповідь і прийшов до абсурду. Антиква в самому прямому, первісному значенні цього слова - перероблений оцифрований «антик», - і разом з тим ніяка вже не антіква, а гротеск. Ну і як же після цього дотримуватися суворої шрифтової класифікації?

Так триває відродження всього кращого, що було в минулому шрифтового дизайну. Почавшись разом з самим книгодрукування, цей процес навряд чи буде коли-небудь завершено.

Про автора: Анна Шмельова ( [email protected] ), Незалежний автор, який пише для журналу Publish статті на тему шрифтів і типографіки.

література

1. Федорова Е. В. Введення в латинську епіграфіку. Видавництво МДУ, 1982.
2. Gerard Unger. A type design for Rome and the year 2000. Typography papers 3 1998 / 61-73.
3. Silvano Fassina. Roman capitals. Five itineraries in Rome. Legacy of Letters, 1997..
4. Warren Chappel, Robert Bringhurst. A short history of the printed word. Hartley & Marks Publishers, 1999..